打开网站订购电影票的观众，都会被陈一鸣的名字所吸引，“顺路”拐到《木兰》的专页上瞄一眼，然后惠而不费地点击一下红心。
盈利风险同样很大。
侦探片的结构，简单概括就是破解悬案锁定真凶。
一方面，铂爵是始作俑者，有魔影的背书，有初创期的关系红利，沟通和执行成本更低。
一则，跑马圈地阶段，贸然动摇根本，会大幅度拖累扩张速度。
2017年的1.6亿，由于市场和价格的双重膨胀，已经是年度七十名开外了。
直接购票是如此，提前预订同样如此。
其实“想看”这个点子并不出奇，业内也不是只有陈一鸣是聪明人。
当然，野蛮增长之下，内部问题丛生，技术上的管理上的都有，反正就是一团乱。
陈一鸣记忆里的很多经典之作，因为上述原因很难即插即用。
开头案发，结尾缉凶，过程则是主角带领观众一起寻找线索。
然而陈一鸣考虑再三还是放弃了。
其实片方的应激反应抵抗不了行业大势，只能说蚕豆比较倒霉，因为动作太快被集火打了个出头鸟。
陈一鸣听说之后不由得啼笑皆非，心说果然是草莽时期英雄辈出，真是敢想敢干啊。
接下来，待电影档期确定，院线方开出场次，才好对接线上和线下实现统一出票。
陈一鸣又想过魔改同年上映的小日子电影《嫌疑人X的献身》，日本推理作家东野圭吾的同名改编电影，总票房3.7亿。
陈一鸣认为，中等成本的类型片就该这样搞。
前世的《前任》系列就是一个正向案例，前两部保本，第三部爆发，三年不开张，开张吃三年。
他只是觉得这两部电影不够类型化，很难延伸。
另一方面，陈一鸣和《木兰》的分量够重，重到足以逆转博弈规则，变成谁不合作谁吃亏。
因此，不是旁人想不到，而是他们不具备铂爵的先天条件。
原片结尾真凶自首了，也符合恶有恶报的正治正确。
源于情感纠葛的故事主线，同样不存在妨碍过审的敏感元素，除了只能事后洗地的无能警察。
贯穿电影的人物关系，有侦探，有受害者，有嫌疑人，有第三方证人，还有不可或缺的警察。
毕竟提早了好几年，市场容量还没提上去，直接“拷贝”很大概率过亿都难。
侦探片的花样，就在上述五种角色的变化上。
关键要能拍续集！
没错，跟单片的票房成败相比，陈一鸣更看重故事框架的可扩展性，也就是IP化的潜力。
想象很美好，现实很骨感。
两部电影的评分和口碑都不低，一个侧重动作，一个侧重科幻，跨界玩儿有模有样。
这就涉及到侦探题材的底层架构。
这个势头太吓人了，等于轻轻松松五千万票房已经落袋，要知道订票网站的“
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