喘了两年。

　　而历史上等到2oo3年之后互联网春天再次来临，实体唱片业终于迎来了永远不可逆转的毁灭性打击。

　　然后，东亚各国此后2o年再也没有出过和周洁伦、蔡依琳、权宝雅、滨崎步那个级别的solo巨星了。偶尔有销量人气很高的，也都是昙花一现，或者是从组合里先混出头的，不可能达到周洁伦那样持续登顶十几年。

　　这番“预言”顾诚不能和权宝雅说，但是其中的道理可以说。

　　权宝雅听得很仔细，似乎感同身受，还有点小伤感：“为什么互联网达了之后，经纪公司就会开始只扶持组合、不扶持solo了呢？我不相信！我不相信！”

　　顾诚拉开窗帘，让早春的阳光洒进来，背对着权宝雅说：

　　“很简单，传统唱片业时代，经纪公司有很多可以钳制艺人的资源。比如唱片厂、线下铺货渠道。艺人哪怕想背叛大唱片公司，背叛成本也会很高。这种情况下，经纪公司就比较敢于在艺人身上投资宣资源。

　　在文学领域，也是这样。纸质书时代，行商可以通过书号、出版社、印刷厂、书店渠道等环节，钳制作家，所以作家基本上不会红了之后就漫天要价。

　　可是，网络时代之后呢？这个社会会变得扁平化，人们可以听电子音乐，可以看电子书。网民根本不需要唱片厂、印刷厂、出版社、书店就能得到自己想要的精神消费品。经纪公司也就不能用那些过时的渠道资源要挟艺人了。

　　艺人只要被捧红，合同到期完全可以甩开经纪公司单干。资方也不傻，既然知道艺人翅膀硬了合同到期肯定会闪，自然不会花钱捧solo了。

　　而组合就不一样，组合的招牌是属于经纪公司的。哪怕艺人红了，人走了，组合的名字是带不走的，公司还能往组合里塞备胎、塞其他同质化的艺人，把组合重新撑起来。所以，组合是互联网时代经纪公司对抗娱乐业人合属性下降时，资本方天然的反射型自卫。

　　代价就是，从此那些有个性的、有不可替代核心竞争力的天才，不会再被资方容忍――资方需要的，是随时有备胎可以换的九分女歌手，而不再是惊世的绝顶天才。”

　　权宝雅花了很久消化这段话，饶是她早熟懂事，依然心里难受了好久。

　　顾诚知道这有点残忍，但是他必须点醒对方。

　　“你不懂股市和经济，我就不和你多说，你只管记结论：我觉得互联网寒冬很快就会来了，有可能会持续两三年。

　　换句话说，今天你和s-m公司签了长约、让他们看到‘哪怕互联网时代来了，世上还是有不少和古代一样讲义气的绝世天才’，那么未来两三年的互联网寒冬里，说不定他们还会良心现，再捧几个有桀骜才华的solo音乐人。

　　如果你背信

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