，作为引子存在，戏份只有一场，他的表演和台词就是一个绕不开的大问题。
应不应该给这个人物添加一些“人性化”的修饰呢？
《1917》原片里，将军为了让主角更主动地完成任务，告诉他计划明晨发起进攻、冲向德国人死亡陷阱的部队里，有他的亲哥哥。
显然，军官（导演），认为战友情不足以让主角（观众）认同这场冒险，因此在天平上又加上了一个名为亲情的砝码。
然而当对象换成华国观众时，这个原本恰到好处的砝码，立即变得不合时宜。
怎么能只是为了救自己哥哥拼命呢，其他战士就活该等死吗？
尽管社会思潮已经不认同完人，但华国人依旧赞赏利他的义举，唾弃自私的怯懦。
一边打心底里不相信舍己为人，一边又居高临下瞧不起自私自利。
或者说，用自私比照自己，用无私要求他人。
那么，电影里真的刻画一心为公的人物行不行呢？
也不行！
太假！不真实！
割裂的社会，人性同样割裂！
陈一鸣一屁股坐在马路牙子上，搜刮着记忆里的战争电影，找寻着“相对妥帖”的动员理由。
以至于错过了一辆又一辆打着无客绿灯的出租车。
最多的理由还是依托于军队的纪律性，就像顾总长的那句名台词，军人首重服从。
也有纯靠运气的，突前尖兵啊，战斗巡逻啊，危险的任务没人主动请缨？那就抓阄！
以过审为前提，第二种直接放弃，第一种可以考虑。
世界上所有的军队都对纪律性有着严苛的要求，即使是没当过兵的普通观众也能够理解，打仗就是上级命令下级“直面危险与死亡”。
那么就索性淡化“动员”色彩，塑造一个冷口冷面的职业军官，像使命召唤游戏里的任务NPC一样，用绝对中立的语言精确地命令主角完成任务。
一个每天面对成百上千的部下或死或伤的军人，没道理对一次撤退任务施以额外的关注。
理顺了第一个问题，陈一鸣拍拍屁股站起身来，把心神分一半到打车上。
等他坐上车的时候，他又考虑是否可以增加一个政委的角色，稍许调和一下将军的“冷血”。
走进家门的时候，他推翻了这个想法，国外的观众很难理解，过于节外生枝。
洗漱完了躺在床上，他又想可以增加一名中级军官，传递这么重要的命令，双人小组显然比独自一人来的更加合理。
那天晚上，陈一鸣在床上翻来覆去地烙了半夜的饼，直到大脑终于转不动了，才疲惫不堪地睡去。
……
此后几天直到周末，陈一鸣关闭手机，闷在租屋里全神贯注地推敲剧本大纲。
参照《1917》的话，至少应该有以下主要角色。
主角组，起码要两个人，否则很多镜头连对话都没有，电影会过于
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