了题，零分是不至于，可高分绝对没戏。
只能说那次“巧遇”是命运石之门的安排了。
警察第二次扭过头，看着陈一鸣一字一句地再次拒绝，“去案发现场坐缆车并不顺路。”
这一幕剧本里只有一句非常简单的白描，没有动作，没有表情，没有哪怕一个形容词，如何表演全凭演员自己的理解。
少数两个艺高人胆大选了这段的，也都是往“久贫乍富”的方向演，毕竟“超能力上身”，渡过开头的惊慌之后，兴奋和喜悦属于人之常情。
警察回答，“没坐过”。
对话继续，悲伤也转瞬即逝，老潘再次进入训读模式，仿佛刚才那一眼完全是陈一鸣的错觉。
他首先表演的是女主丈夫的最后一场戏，意识空间的“帝王”，主动走进“上传”意识的链接舱。
戏全在眼神里
例行公事的问候之后，老潘接上女玩家再次启动汽车，在女玩家兴奋滴询问去向之后，他第一次扭过头来看了她一眼。
全程就是走路，没有一句台词。
对话来到第二部分，两人对连环失踪案展开了一系列分析，对于女玩家各种不着边际的猜想，警察通通抱以一本正经的“没有证据支持。”
女玩家被搞烦了，她透过车窗看向远处江上的缆车，提议去坐上一坐，还打着被害人行踪复原的旗号。
台词说的分毫不错，间隔也恰到好处，陈一鸣对照着剧本都挑不出毛病。
这一次，他的眼神里，流露的是无可奈何。
正是因为跟台词营造出来的轻松氛围格格不入，这种悲伤才更让陈一鸣感同身受。
比如刚才刘易军的表演，虽然不是同一個段落，但由于他认为意识空间内的女主丈夫只是一个“容器”，女科学家的目的就是搜寻散失的“记忆碎片”，因此他的表演也就紧扣这个逻辑。
陈一鸣这才意识到，原来他的表演次序还有这么一层考虑，从挺括到狼狈，当然要比反过来更容易操作。
他的头发凌乱了一些，三七分变成了遮住眉毛的碎发，西服上衣里的领带取了下来，衬衫纽扣也打开了最靠上的两颗。
“听好了，跟在我身后，没有我的允许，不要碰触任何东西。”
因为潘月明稍加整理之后，紧接着就开始了第二段表演。
老潘的表演依旧有着清晰的层次感，平地上先是惊魂未定，紧接着难以置信，再下来跃跃欲试，随后则是心有余悸地悬崖勒马。
表演结束，陈一鸣忍不住双手一合鼓起了掌。
向下收紧的下颌，单侧微翘的嘴角，毫不遮掩地释放出他内心的嘲讽。
用同一方式批量处理了女玩家的花式无理取闹，汽车停下，两人下车。
陈一鸣瞟了一眼角落里的摄影机，确认它还在照常工作，就决定把思考留待试镜之后。
这场戏是一段连贯的对话，场景
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