里停顿了一下，用眼神一一征询餐桌前状若呆滞的众人，特别是表情纠结的伏瑞香。

　　听你们刚才讨论的，倒买倒卖也好，股市搏杀也罢，亦或是场外的私下勾兑，无不充斥着非黑非白的擦边球。

　　前者的评判者是海量观众，后者的评判者是一小撮评委，说起来后一个还是占便宜的那个，毕竟众口难调么。

　　这方面一定要突出两性对立，凸显出女性思维的特殊性，越变态越好，能自圆其说就行。

　　唯有祥瑞依旧是满脸的不服气，撅着嘴说道，“什么啊就一推五年八年的，我故事里的那些人那些事，早年哪个没被拍过？

　　都说了这是我心心念念的故事，不拍出来我念头不通达。

　　打个比方，比起撮合伙伴的职业快感，窥伺阴私的人性满足就更特别，也更容易让评委眼前一亮。”

　　女性题材，欧洲首映，脱不开围绕着人性做文章呗。

　　祥瑞被损的面色青白，安西西看不过眼，一肘子轻轻怼了陈一鸣一下，“有话好好说。”

　　“祥瑞啊，电影一直都是大众文化，从根子上就艺术不起来，当导演的是真要拍片子面向观众的，可不能被那些耍嘴皮子的给忽悠瘸了。

　　如果你诚心让我给建议，那么我只能说，这个故事现阶段有些不合时宜，你可以在时机成熟之前，再精心打磨一下。

　　祥瑞有些不以为然，举手提问道，“当初你的《魔都假日》和《1951》，明明是撞上哪个就去参加哪个，哪里有的放矢了？”

　　女性主义是威尼斯的自留地，女导演明显更受亲睐。

　　时间才过去十几年，当年场面上的风云人士可大都健在呢，现在拍这个故事，真的合适吗？

　　故事框架你原来那个已经很完整，需要填充与打磨的，主要是人物的行为动机。

　　然后，中期最关键的剧情转折开饭店，要有符合逻辑的铺垫和契机，我建议往本源欲望的深度挖掘，而不是浮于表面的爱情或是事业心。

　　“哈！”陈一鸣嗤之以鼻道，“不为了撸奖，难道还真为了情怀啊？也是，伏大小姐颇有家资，确实有资本为梦想窒息。

　　放到剧本里，你的主人公出场时不能是健全人格，要有性格缺陷，要有心灵创伤，电影里可以明示也可以暗示，甚至可以省略，但逻辑要前后一致。

　　他想了想说道，“既然你一门心思追求纯正的电影艺术，那就主题先行表达优先呗。

　　所以，我建议伱再慎重考虑一下，这个故事已经在你脑海里盘桓了三十年，想来也不怕再想个五年八年的，何必急于一时呢？”

　　陈一鸣撇嘴耸肩摊手三连，“我去参展又不是奔着撸奖去的，那不是名声不够宣发无力，不得已挟洋自重么。

　　奥斯卡的话，很遗憾地告诉你，毫无希望。

　　首先，西方评论家很少有唯物主义者，

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