土的话拍摄行军镜头并不逊色于魔鬼城。

　　不说别的，有个西北最大的影视城在那里，找群演就一等一的方便。

　　陈一鸣所需要的峡谷、丘陵、荒漠、秃山、大河，敦煌周边都能找到，他也就不纠结了。

　　第二天上午，皇城镇的剧组车队还在路上，陈一鸣在路平的陪同下，开始逐一查看《木兰》在这边的外景地。

　　《木兰》的结尾部分取景都在这里，重要的外景主要有七处，其中戈壁决战的外景占了五处。

　　第一处是附近党河的一个大拐弯处，距离敦煌市区二十几公里，用来拍摄阿史那贺鲁仓皇逃窜、木兰追亡逐北的戏份。

　　这一处外景不涉及多少搭建，路平只是选定了几处安置设备的位置，同时勘测标定了几个可能的机位。

　　陈一鸣看过之后觉得大差不差，到时候叫上林萧和两位摄影指导，实地排练过后再考虑后续不迟。

　　第二处外景是一处峡谷，是西突厥部队行军，以及两军斥候交战前戏的外景地。

　　峡谷位于敦煌地质公园内，整体呈现为半弧形，一边高，一边低。

　　谷地中央，有两座高约10米、长约20米的墙状雅丹体拔地而起，夹着一条宽仅两米的小道，如同两只雄狮矗立，守护着大门。

　　大门后面，还有若干高度在几米不等的小雅丹体散布在谷地里，构成一片地形复杂的战场。

　　不管是大队行军，还是小规模骑兵追逐战，这片战场都能提供浓厚的肃杀氛围。

　　第三处外景位于敦煌影视城外围，是一座五六米高、长宽四五十米的方型台状山头儿。

　　这里被确定用于拍摄萧嗣业坐镇的唐军步营阵地，西突厥军队四面攻山，几千唐军步卒筑垒坚守。

　　其实这个山地并不符合决战的实景，因为就是一个孤零零的山头，并不属于峡谷的一部分，山头对面也不存在可以驻扎骑兵的丘陵。

　　优点则在于这里不属于任何自然保护区，只要跟当地管理者打过招呼，随便剧组怎么乱挖乱建，百无禁忌。

　　至于古越河看不到的丘陵和骑兵友军，就只能靠加特技再后期合成了。

　　陈一鸣到达时，现场搭景已经基本完成。

　　山脚下宽一米半、深两米半的壕沟已经挖好，而且挖了内外两道，中间布置有栅栏和拒马，守军可以相互掩护。

　　再往上，依托山势建有一圈坚固的木质寨墙，墙面上有穿刺孔，墙头有垛堞和挡箭板，墙后搭有一圈支援用的站台通道，可谓武装到了牙齿。

　　营寨内部，则是库房、营房、指挥所、防火设施等建筑，一切设计都由唐史研究所专家的修正审阅，确保贴合真实历史。

　　此时营地内正忙得热火朝天，路平旗下的道具组和置景组，绝大部分人都在这里，他们需要在剧组入驻之前，把用于这场戏的防御作战道具准备好。

　　弩车、小型投石车算是其中的大家伙，像什么火箭矢、拍杆、抓钩、各种不同用途的坛坛罐罐等零碎道具不计其数。

　　第四处外景地是一片山地丘陵，位于营垒西南方大概三公里的地方，是苏定方与木兰统帅的骑兵部队驻扎的位置。

　　戈壁决战的转折点，就是木兰率领唐骑从这里一拥而下，击破阿史那贺鲁派来监视的步卒，突袭围攻唐军步营的西突厥军队侧背。

　　最后一处外景是一片低浅的凹地，在前两处外景地的反方向，敦煌影视城的另外一侧。

　　这里将拍摄最后的大决战，木兰的骑兵与萧嗣业的步兵，两面夹击打崩阿史那贺鲁最精锐的王帐军。

　　除了用于拍摄戈壁决战的五处外景地，还有两处外景地主要是用于片尾的叙事镜头。

　　一处是享誉全国、美轮美奂的月牙泉绿洲，一处是生机盎然、水草丰茂的西湖湿地。

　　这里的剧情用来给木兰扎根边疆、不问政争、终生不嫁的传奇经历，做一个盖棺论定。

　　站在现代人的立场，治下百姓生活和睦、安定，无疑是对木兰人生价值的最高褒奖。

　　此外，剧组还会在敦煌影视城少量取景，拍摄几个零星的营房和内景镜头。

　　走了一圈，陈一鸣对路平的前期工作十分满意，他觉得自己不亚于一个拎包入住的租客，万事不操心的感觉实在是太棒了。

　　在外一更

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