祥瑞，你思考的逻辑没有问题，如果在好莱坞拍《情书》，我也会跟你持同样的态度。
不过你忘记了一件事，国内电影市场跟好莱坞可不是一回事，这里还不存在成熟的类型片赛道，市场上只存在两种电影，霸占档期的大片和填充档期的烂片。
你可能会说大片之外也有好片，错，如果真的出现了填充档期的好片，那么它会自动升格为大片，然后霸占整个档期，一家通吃。
比如《魔都假日》。”
祥瑞听得似懂非懂，梅根更是一脸懵逼，毕竟这跟两人熟悉的好莱坞市场，似乎不是一码事？
陈一鸣继续解释道，“华国这边，连档期都是不固定的东西，有大片带动大盘，那么就是强档期，备受瞩目的大片不及预期，同样能把一个强档期带崩。
今年年初不就是一个明显的例子，《潘多拉》一直热映到3月初，直接带出一个无比火爆的春节档。
在此之前，华国人有在春节看电影的习惯吗？”
两个妹子被陈一鸣彻底绕晕，祥瑞自暴自弃地说道，“一鸣，你直接说结论吧。”
陈一鸣叹气，“好吧，我长话短说。
《情书》肯定不是大片，所以我把它归到填充档期那一类，你们能同意吧？”
对面二人齐齐点头。
“既然是填充档期，那么第一批受众就相对固定了，即已经养成观影习惯的那批活跃影迷。
用户画像与祥瑞之前圈定的目标受众稍有区别，不是20-25岁的大学生和社会人，而是22到30岁的城市年轻人。
这批人里，大学生只占一小部分，大部分是都市白领和小资群体。
所以祥瑞想在电影结构上玩儿花活，我是十分赞同的。
因为白领小资里文艺青年很多，他们能够很好地接受并消化电影的故弄玄虚，甚至还能自己脑补出更深层次的元素二次传播。”
祥瑞听到这里举手提问，“一鸣，既然初始观众年龄层次更大，不是更加验证了我之前的判断，现在的高中不适用于电影里的高中吗？”
陈一鸣摇了摇头，“你只知其一不知其二，光靠第一批活跃影迷，票房是吃不饱的。
想想看，填充档期的电影同一时间有很多部，你面对的又是观影品味比较高的受众群体，你怎么保证观众会选择《情书》而不是其他的电影？
要知道，观影品味越高，人群分化越细，100个观众里，可能喜欢青春片的只有十几二十个。
所以如果不甘心填档期，而是从一开始就怀有霸档的理想，就不能满足于第一批观众。
电影的口碑必须扩散出去，突破常规观众的圈层，把观影频次比较低的观众拉进电影院。”
梅根插话道，“我明白了，香香说的学生群体，就是《情书》的第二批目标观众，这是一个向下兼容的过程。”
陈一鸣双
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