了覆盖或消除某种能力，因为我在想象剧本中的场景时，特别是逃避追杀的场景，主角的双手，一直在赋予我一种橡皮擦的联想。”
“啪啪啪”，对梅根的回答，陈一鸣送出发自内心的赞赏。
“祥瑞，你的室友是一个好知音。
莉莉的回答代表了偏理性观众的观感，因为莉莉作为主演，阅读剧本时自然希望把握故事的内在逻辑。
而梅根的回答代表了偏感性观众的观感，比起逻辑探究，眼睛摄入的视觉信息才是第一位的。
两种观感都有道理，电影理应满足两个层次的需求，不过具体就这个剧本而言，我认为后者的优先级更高。
因为这是一部脑洞向的悬疑片，本身设定上就有解释不通的情况，所谓的逻辑严谨不过是一种奢望，因为你很难预料观众会往哪个方向解读。
而对视觉信号的认知则相对统一，不同观众之间只是橡皮擦和油漆桶的差别，对于理解故事内核不构成任何障碍。”
陈一鸣看向三个妹子说道，“我有一个初步设想，你们自己斟酌是否可行。
祥瑞的短片剧本中，爱丽丝纠结于钢琴和写作两个志向难以抉择，因此产生了心魔，会在意识世界对爱丽丝的心灵投影进行追杀。
祥瑞根据这个内核，对剧本进行了扩写，引入莫妮卡为首的5人实验小组，进入意识世界诱导爱丽丝做出实验小组所倾向的决定。
莫妮卡化身艾斯丽替代爱丽丝的意识，但是与此同时，艾斯丽也会失去莫妮卡的自主意识，这属于剧本的底层设定。
如果把这个设定在剧本开头就讲清楚，其实观众很容易理解并认同，毕竟同一时间自主意识只能有一个，一个人不可能既是A又是B。
但是为了把字符世界的悬念保留到最后，这个设定不能讲得很清楚，所以莉莉才会有那个疑惑，莫妮卡到底是什么来历，她要干什么，全然一头雾水。
如果让我来评价，祥瑞的剧本立足于一个有趣的点子，但是没能把故事讲好。
扩写后的剧本，集中探讨了一个问题，就是人的主观意识，能否被人为地改写或是擦除。
点子本身也许并不出奇，但是祥瑞把后期特效制作中的纯色抠像引入到电影中来，作为干涉意识这种行为在视觉上的呈现方式。
我很喜欢这个搭配，够形象，够大众，够新潮。
唯一的问题，就是不够直观，莉莉的演技再精湛，哪怕能让观众清晰地感知到身体内三个自主意识的区分，也还是无法解释那个问题，莫妮卡到底要干什么。
所以我的想法，就是把整个故事再套一层壳子，在电影一开始，就把意识干涉的信息传递给观众。”
三个妹子已经完全糊涂了，现在的版本已经圆环套圆环不知道嵌套多少层了，外面还要再套一层？
那不是更复
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